Mihaela MICHAILOV

În perioada 28-30 martie, va avea loc, la Bucureşti, evenimentul Acasă. În dialog cu migranţii, realizat de Forumul Cultural Austriac, cu sprijinul Muzeului Naţional de Artă Contemporană (Spaţiul Platforma), al Centrului Naţional al Dansului Bucureşti şi al Mandra­gora Film. În cadrul evenimentului vor fi prezentate două spectacole de teatru, o conferinţă pe tema migraţiei contemporane, rezultatele unui atelier de poveşti personale (fotografie, desen şi colaj), …

Resortul social al spectacolului contemporan, bransarea la dinamica realitatii, concentrarea cotidianului intr-o analiza de tip diagnostic cu potential dramatic constituie „fisa clinica“ a teatralitatii. Teatralitatea contemporana este o problema de raportare strategica a privirii in centrul de gravitatie al actualitatii. Docu-drama isi probeaza viabilitatea in masura in care concentratul de real devine oportun si necesar unei redimensionari a perceptiei spectatorului in imediata apropiere a reprezentarii …

Teatrul „Andrei Muresanu“, Sfintu Gheorghe David’s Boutique Text si regie: Radu Afrim Scenografia: Wegroszta László Coregrafia: Fatma Mohamed Cu: Dávid Kozma, Romulus Chiciuc, Clara Flores, Fatma Mohamed, Florin Vidamski, Daniel Rizea, Nicholas Steiner, Tiberiu Tudoran Comicul postmodern din spectacolele lui Radu Afrim e o infuzie de adrenalina livresca. Regizorul, intr-o maniera cu totul personala de lectura si scriitura – mai degraba rescriere …

Lebensraum – Spatiul vital, spectacolul cu care Alexandra Badea a debutat in stagiunea 2002-2003 la Casandra, transa inteligent o problematica actuala: vina poporului german, o culpa mostenita si potentata in timp, extrem de fragila inca in contextul stigmatelor identitare nesolutionate, fata de evreii care au murit in lagarele de concentrare. Textul lui Israel Horovitz, de un dinamism pe care fragmentarismul secvential – cu intercalari de …

Incisivitatea starilor pe muchie e una dintre particularitatile spectacolelor lui Sorin Militaru. Forta lor vine din frontalitatea si turatia maxima a evolutiei relatiilor, din inclesterea paralizanta dintre personaje. Zona amputarii fizice sau psihice e cea care il preocupa cu predilectie. In Genocid sau ficatul meu e fara rost (Teatrul Odeon), viermuiala haotica a celor care traiesc fara nici un sens e otravita, in Sefele (Teatrul …

In Livada de visini. Jurnal de spectator, George Banu afirma ca livada poate fi reprezentata in totalitatea ei sau deloc. Ati optat pentru vreuna dintre aceste figurari? Am gindit livada ca pe un spatiu general, in care si personajele de aici, si cele de dincolo pot convietui, ca si in realitate, de altfel. Livada este, probabil, o metafora. Ea reprezinta orice lucru pretuit pe …

Care este semnificatia miscarii scenice in arhitectura unui spectacol? Comunicarea non-verbala, cu alte cuvinte ceea ce transpare citind printre rinduri, e mult mai sincera si, uneori, mult mai puternica. E zona in care e foarte greu sa minti si sa cultivi suprafata, pentru ca gesturile au o incarcatura de adincime care tradeaza orice accent fals. Comunicarea corporala are avantajul unei exprimari foarte directe. La …

In 89.89..., Ana Margineanu transeaza corpul anchilozat al Romaniei post-decembriste, incitindu-l – prin conturul steagului aplicat pe chilotii unei Marlyn lascive – sa se trezeasca. „Albul cel mai pur“ e in tandem cu eternul si fascinantul tricolor. Nu noutatea scriiturii sau a tematicii este aportul spectacolului, ci tipul de abordare intertextuala, care suprima parametrii conventiei, destructurind-o pe masura ce rolul devine o schita de joc. …

Teatrul „Tony Bulandra“, Tirgoviste Turandot de Carlo Gozzi Directia de scena si light design: Victor Ioan Frunza Decorul si costumele: Adriana Grand Muzica: Cári Tibor Cu: Laura Vasiliu, Sorin Ionescu, George Corneanu, Liviu Cheloiu, Stefan Cepoi, Georgiana Mazilescu, Adina Stan, Simona Saiu, Irina Melnic, Ferkin Elias, Liviu Vlad, Silvia Gisca, Radita Rosu, Radu Ciobanasu Cu participarea sopranei: Heliana Munteanu Corul: Angelica Dragoi, Rebeca Pelmus, Mihai …

Existenta unui Festival National de Teatru se justifica in masura in care productiile teatrelor din tara reusesc sa se impuna valoric sau, lucru din ce in ce mai greu de realizat, sa structureze o directie la nivel estetic. E nevoie, insa, si de un limbaj critic adecvat care sa sesizeze mutatii stilistice de fond. In contextul in care in stagiunea trecuta se poate vorbi de …

High culture cu ketch-up si mustar In perioada 24-29 septembrie, Nitra a gazduit cea de-a XIII-a editie a unuia dintre cele mai importante festivaluri internationale de teatru est-europene, la care participa in fiecare an spectacole axate pe inovatii regizorale si pe un discurs teatral apt sa-si provoace limitele. Situat la 60 de km de Bratislava (Slovacia), orasul pastreaza puternic marcile perioadei comuniste, …

Exista ceva magnetic in Braila care te face sa-ti doresti sa revii. Casele stranii cu tencuiala cojita, cu un aer usor decrepit si promiscuu si, in acelasi timp, cu o noblete pastrata de trecerea timpului, ferestrele uneori foarte joase, prin care esti tentat sa intri intr-o intimitate straina, cladirea dezafectata unde a ramas scris ca o umbra spectrala „...si poporul“, oamenii care te privesc cu …

Zvon de Suedia a continuat in cea de-a doua saptamina de manifestari culturale dedicate culturii suedeze cu Atelierul de Hip-Hop condus de Compania MovesPerMinute, care a prezentat la Teatrul Odeon, marti 5 octombrie si miercuri 6 octombrie, doua spectacole de dans: Me Watching you Watching me, coregrafia Helena Franzen, si Love, Love, Love (Play me the Bolero), coregrafia Carl Olof Berg. Cei doi coregrafi au …

Portretul lui Dorian Gray dupa Oscar Wilde Traducerea: Magda Teodorescu Dramatizarea si regia: Dragos Galgotiu Decorul: Andrei Both Costumele: Doina Levintza Coregrafia: Razvan Mazilu Cu: Razvan Mazilu, Marius Stanescu, Dan Badarau, Sorin Leoveanu, Irina Mazanitis, Oana Stefanescu, Ionut Kivu, Paula Niculita, Gabriel Pintilei, Marian Ghenea, Mugur Arvunescu, Ana Maria Moldovan, Marian Lepadatu, George Calin, Oana Cojocaru, Vlad Ilcenko si Ioan Tugearu In spectacolele …

Andrei BOTH a absolvit Facultatea de Arhitectura, Bucuresti (1972) si Institutul de Arte Frumoase „Nicolae Grigorescu“, Bucuresti (1976). A predat scenografie la Institutul de Arte Frumoase „Nicolae Grigorescu“, Bucuresti, la Universitatea din Tel Aviv, Israel, la Universitatea din Wisconsin, Madison. Incepind cu 1989, este seful catedrei de scenografie la University of California din San Diego. In 2000 si 2001 a sustinut Master Classes in scenografie …

Incidenta prezentului marcheaza fundamental actul teatral. Timpul in teatru este intotdeauna mediat de ceea ce este viu si relevant intr-un anumit moment pentru o anumita comunitate. Spectacolul instituie un liant intre timpul receptorului, conectat la durate in continua miscare, si cel activat de text. Ceea ce face ca o montare dupa un text clasic sa fie moarta e tocmai lectura sclerotica a timpului sau interior, …

Procesul metamorfozant, derularea in timpi care pastreaza de fiecare data acumularile starilor anterioare, pina la o necesara filtrare si decantare lucida, teritoriul cistigat in fiecare zi cu inevitabile alunecari si gradatii sint partea cea mai incitanta a formatarii unui spectacol, tocmai pentru ca marja de reveniri si permutari e foarte flexibila. Ceea ce nu e definitiv seduce prin deschiderea insinuata, prin spatiile libere care se …

Iuliana Vilsan este o artista tentaculara, cu prelungiri in multiple zone de referinta si investigare a unui limbaj pictogramic puternic personalizat. Morfologia tesuturilor arahnidice induse de miniaturile ei inoveaza, la nivelul dispunerii si delimitarii detaliului, marca unei scenografii pregnant articulate si originale. O topologie a diminutivalului, o cartografiere a minusculului ii asambleaza suprapunerile geometrice, inversiunile care se cer, de fiecare data, repuse in …

Un search pe Google cu numele Mihai Mihalcea conduce la mult mai multe link-uri in engleza, franceza sau germana decit in romana. E si firesc daca stam sa ne gindim ca prezentele in strainatate, la importante festivaluri internationale de dans, ale acestui dansator cu o pregnant articulata cultura coregrafica si vizuala, nu pot fi comparate cu cele de pe scenele romanesti, pentru ca aici nu …

Poate un teatru autentic sa se instituie legitim ca act de comunicare necesar si care sa relationeze cu un public contaminat de livrarea serialitatii fictionale si a culturii publicitare atita timp cit infrastructura lui este roasa de sedentarism? In cite teatre din Romania exista proiecte coerente sau directii asumate cu un instrumentar axiologic in subsidiar? E de ajuns ca, la un anumit interval de …